陈鸿寿领衔，百字书铭紫檀笔筒成西泠秋拍亮点

文心可镂 · 文房铭刻专场
2024/12/30（周一）B厅 19:00

西泠拍卖二十周年秋拍呈献乾嘉时期金石家领衔的文人铭刻专场，其中呈现的文房器物有的是金石家们娱一己之情的交游之作，有的是记录家族子嗣的传承之作，在笔筒、臂搁、墨盒等文房属性之外兼具金石铭刻与文学、史料价值，经得起反复把玩、阅读。

清中叶，金石铭刻流派纷呈，金石家师古善化，融汇古玺汉印、封泥诏版、石鼓钱币、汉隶魏碑诸体文字，不仅在篆刻艺术中取得非凡的成就，且镌刻诗文入器，凡文房雅物皆可为之，陈鸿寿就是其中最具代表性的一位。

陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。

本届西泠二十周年秋拍特别呈献文人铭刻专场，由传世名器 陈鸿寿传次子 百字书铭紫檀笔筒领衔。

此笔筒作于陈鸿寿溧阳任上（1816），是曼生存世文房器物中铭刻字数最多的一件，也是已知市场中唯一一件记录其生活细节、子嗣传承的器物，就品鉴传世乾嘉文房器之金石风格、考订陈氏家庭谱系、研究陈鸿寿书法风格变化都有重要意义。

2024西泠二十周年秋拍

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清 · 陈鸿寿为次子陈宝咸铭紫檀笔筒

铭文：嘉庆乙亥三月廿日，次儿宝咸生前一夕，余梦以笔授其母，冀他日能以文章鸣也。既拟颜堂曰梦笔，复记于此，并系以铭，待长成付之。古人梦笔皆佳兆，画日一支为国宝。小儿嶷嶷头角好，他日兰台脱密槁。翘轩宝帚资迅扫，封此管城不为小。次年丙子四月九日曼翁并书。

径 18×17.4cm

RMB: 1,800,000－2,500,000

出 版

1.《广仓研录》，邹安辑，民国广仓学宭印行。

2.《广仓学宭丛书 乙类第三集》，姬觉弥编著，民国上海仓圣明智大学石印本。

3.《小道可观中国文人篆刻》P172,上海书画出版社。

4.《艺术丛编》（民国期刊集成）第六册P155，上海书店出版社，2015年。

5.《广仓研录·上》砚附，株式会社东京堂出版，昭和56年。
6.《说砚》P1119，上海科技教育出版社，1994年。

刊 载

《再谈清代陈鸿寿的家世考证问题》刊载于《荣宝斋》2019年第10期，P125。

本件传世紫檀笔筒早在藏界传名，不仅对理清陈鸿寿子嗣谱系起到关键作用，更为世人呈现出这位“清狂敢傲十洲仙”的文艺全才作为慈爱父亲的一面。

铭 文：

嘉庆乙亥三月廿日，次儿宝咸生前一夕，余梦以笔授其母，冀他日能以文章鸣也，既拟颜堂曰，梦笔复记于此，并系以铭，待长成付之。古人梦笔皆佳兆，画日一支为国宝，小儿嶷嶷头角好，他日兰台脱密藁，翘轩宝帚资迅扫，封此管城不为小。次年丙子四月九日曼翁并书 （共106字）

笔筒所赠者，正是陈鸿寿次子陈宝咸。根据器身铭文所载信息，宝咸生辰为嘉庆乙亥年（1815）三月廿一日。由这一信息出发可确定陈鸿寿诸多年份不详的书札、诗作所作时间。

通过此笔筒，确定宝咸生辰，即可推知郭麐诗作于1830年，陈宝成去世时间在1829年前后。

郭麐《灵芬馆集》中《曼生第三子宝恒以<贻砚图>乞题，感赋一首》有诗句“两儿齐年皆十六”，陈鸿寿从弟陈文述的诗集《颐道堂集》有《题宝恒侄<贻砚图>并示侄宝咸、侄孙沅澧》，可证郭麐诗中所说“三株”即为宝成、宝咸、宝恒。

又陈鸿寿致许乃大信札中提到“李妾获举一雄”[ [日]林田芳园编，《陈鸿寿の书法》，二玄社，1997年版，第179页。]，即为曼生第三子宝恒，则此信写于1815年宝咸出生之后。

将此笔筒其上所铭刻的珍贵信息作为坐标原点，可彻底理清陈鸿寿的子嗣谱系。以此传世器物的有力证据，附以文献资料之旁证，研究者确证陈鸿寿实有四子。

《陈鸿寿亲属关系图表》

依照孙慰祖编著《陈鸿寿篆刻》增补

作为一个父亲，对于孩子的期望并非只有希望他出人头地。宝咸为陈鸿寿授笔于其母而生，因而号“梦笔”，而陈鸿寿选择笔筒作为其降生礼，笔筒为笔的家，当隐喻宝咸一辈子都有安身立命之所，也是一位父亲对孩子最基础也最朴素的愿景。

幸运的是，陈鸿寿的这些愿望都实现了，得益于好友亲朋的悉心照料，宝咸“能传笔迹”，与诗书文章皆有夙缘，这些都可于陈鸿寿亲友的诗集之中得到验证。

这其中的父与子，讲的是基因共生的灵魂。

陈鸿寿在铭文中记录了宝咸出生的头一天他将笔授予其母的梦境，又在题诗中写“古人梦笔皆佳兆”， 在次子周岁时回顾奇景吉兆。

从口吻上看，陈鸿寿采取的是日记体叙述的口吻，“并系以铭，待长成付之”，应当是陈鸿寿先自用，后传承的。

本拍品拓片

题诗中，陈鸿寿在短短的六句诗中堆满了典故，这是溧阳任上有感而发，对儿子有“定向抓周”的意味：

“画日一枝为国宝”中的“画日”意为为帝王草拟诏令；

“他日兰台脱秘稿”中的“兰台”则为宫廷藏书处；

“翘轩宝帚资迅扫”一句中更是有着两个典故，“翘轩宝帚”是后唐宜王从谦对自己所用宣城诸葛笔的别称，后演变为毛笔的别称，“迅扫”一词则意为“迅速扫荡”，通常与“海氛”“乾坤”连用。

本拍品经 民国《广仓研录》等 多次出版

出版物书影

嘉庆年间正是广东、福建、浙江三省海盗逐渐猖獗之时，陈鸿寿也在刻完这个笔筒的后一年中升扬州江防同知，随后迁淮安府海防同知。后陈鸿寿入阮元铁保幕，在结束游幕生涯后，到溧阳任上，并组建了自己的幕府。交往幕友大都满怀抱负。

光绪赣榆县志载陈鸿寿清廉惠政治水利民

凭借着务实的性格，陈鸿寿曾让溧阳民众顺利度过了饥荒，无一莩死，也正是由于这样务实的性格，陈鸿寿清楚地知道这个好梦只是自己对儿子的期望，所以他刻下“冀他日以文章鸣也”。

在此种情境下，“梦中授笔”的行为的传承意味清晰起来，陈鸿寿希望爱子继承并超越自己，以文章鸣于世，甚至直入翰林，重视“文治”的同时也没有忽略“武功”，希望爱子能继承自己意志护家国安定。

这其中的天和地，讲的是科举和实政。

陈鸿寿为宝咸刻制这一笔筒的时间为嘉庆丙子年（1816），前一年的十月，他在江宁承恩寺中观看了神龙本《兰亭序》并评订题跋，题跋文字与笔筒上的文字章法以及书风都十分相近，同时又有清晰的差异。

值得注意的是，墨迹的跋文被陈鸿寿有意融入了碑学金石意味，而笔筒上的铭文则有意营造出书写笔墨意味，表现出陈鸿寿对金石与笔墨两种趣味的协调与把控，也可算是后世总结“书从印入，印从书出”这一美学观念的先导之一。

本品全形拓

陈鸿寿在官场谋生活，却凭着过人天赋将诗、书、画、印、壶等爱好发展到足以留名青史的高度。

陈鸿寿1815年作 神龙本《兰亭序》题跋
香港中文大学文物馆藏

他的传世书法作品中，有用东坡笔意的，有用纯正帖派小行草的，有二王、董其昌风格的，而其典型面貌则是如笔筒铭文这般脱胎于李邕、圣教序的风格，也正是神龙本《兰亭序》跋文的风格，但前者字势不似后者奇崛外拓，而是一派平和柔润气象，其中应当有神龙本《兰亭序》的影响，更多的或许是刻制过程中想着自己一岁多的儿子正健康成长，刀锋都不禁柔和起来。

这其中的碑和帖，是美学上质朴与飘逸的辩证互通。

本次文人铭刻专场除该笔筒外，还将呈现金石家铭刻、文人墨盒、文人竹刻等精品。

2024西泠秋拍

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清·顾澐藏金农、高翔、潘西凤、蔡嘉铭汪念贻自用藤杖

铭文：1. 天游五岳。伯子先生得此若驭青龙，可以徧游天下名山也。弟杭郡金农。

印文：冬心先生。

2. 云山寄幽独。

印文：松原 天台潘西凤。

3. 荷此一杖见千峰。伯子先生命，高翔镌。

印文：高。

4. 吴门云壶藏

长约175cm

RMB: 100,000－180,000

铭者简介

1.金农（1687～1763），字寿门，又字吉金，号冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。时来往于扬州间。乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶碑》融化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。

2.高翔（1688～1753），字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，“扬州八怪”之一，擅画山水花卉，间作佛像人物，篆刻与汪士慎、丁敬齐名，又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称“四凤”，著有《西唐诗钞》。

3.潘西凤（1736～1795），字桐冈，号老桐、天姥山樵，新昌人，王虚舟弟子，久居扬州。精于刻竹，以浅刻见重。郑板桥称他的技艺为濮仲谦之后，金陵派竹刻第一人。

4.蔡嘉（1686～1779），字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民，室名高寒旧馆，江苏丹阳（属镇江）人。侨居扬州。与高翔、汪士慎、高凤翰、朱冕为诗画友，时称“五君子”。善诗、工草书。所作花卉、山石、翎毛、虫鱼称逸品，尤善青绿山水。

藏家简介

1.汪念贻［清］，字伯子，生卒年不详。浙籍而寄居吴门者。家富饶，喜收藏。金农、惠栋等皆尝馆其家。后人式微，物多散佚。有《嵇康集》（丛书堂钞本）十卷归于海盐张燕昌。

2.顾澐（1835～1896），字若波，号云壶、壶隐、云壶外史、濬川、颂墨，江苏苏州人。少有丹青之志，及长，寓上海鬻画为生。工山水。为近代六十名家之一。

2024西泠秋拍

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清·汪启淑铭诗文竹臂搁

铭文：织柳穿花体态柔，烟中絮语更悠悠，笑他徒有高飞具，似我无成也白头。咏白头公鸟。訒葊汪启淑。

19.8×4.9×1cm

RMB: 350,000－500,000

出版

《乾隆皇帝》，第86图，杉村勇造，日本二玄社，1961年。

说明

1.园田湖城旧藏。

2.臂搁亦称臂阁，俗称手枕，用毛笔书写时用以搁置腕臂者。明清时期文房用品制作达到了鼎盛，臂搁亦成为文人必备的一种用具。此时的臂搁常雕刻有诗词、花鸟等图案，体现了文人的审美趣味和生活情趣。此臂搁形制特异，中部微凹，著腕舒适，其上镌刻汪启淑自作诗一首。

铭者简介

汪启淑（1728～1799），字秀峰，号訒庵，一字慎仪，自称印癖先生，安徽歙县人，居于杭州。著名藏书家、金石学家、篆刻家。家以经商致富，遂捐官为工部都水司郎中，迁至兵部郎中。喜交友，与厉鹗、杭世骏、朱樟结“南屏诗社”。嗜古代印章，曾搜罗周秦迄宋元明各朝印章数万钮。辑有《訒庵集古印存》《飞鸿堂印谱》等。

藏家简介

园田湖城（1886～1968），名耕作，通称穆，字清卿，号湖城、平盦，斋堂为穆如清风室、黄龙砚斋，日本滋贺县人。对中国古印、印谱、印籍的鉴赏与收藏倾力尤巨，其造诣之深在日本被誉为中国古印研究的第一人。

2024西泠秋拍

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清·杨谦刻夔龙博古钮青田石汪启淑自用闲章

印文：俯仰人间陈迹莫惜金貂

边款：秋夜闻訒庵七兄小婢翠梅隔帘弹昭君出塞琵琶，如怨如慕，怅触客怀，篆以寓兴，杨谦漫记。

6.3×6.3×4.1cm

RMB: 30,000－50,000

出版

1.《飞鸿堂印谱》三集卷四P12，汪启淑辑，清乾隆间钤印本。

2.《飞鸿堂印谱》三集卷四P12，汪启淑辑，民国石印本。

作者简介

杨谦（1684～？），字筠谷，号吉人，别署益斋、疁城小隐等，江苏嘉定人。家学渊源，继承父业，善书画、治印，精竹刻、制砚，为一时名家。著有《寓意集》等。

印面主人简介

汪启淑（1728～1799），字秀峰，号訒庵，一字慎仪，自称印癖先生，安徽歙县人，居于杭州。著名藏书家、金石学家、篆刻家。家以经商致富，遂捐官为工部都水司郎中，迁至兵部郎中。喜交友，与厉鹗、杭世骏、朱樟结“南屏诗社”。嗜古代印章，曾搜罗周秦迄宋元明各朝印章数万钮。辑有《訒庵集古印存》、《飞鸿堂印谱》等。

2024西泠秋拍

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明·盘螭钮错银铜印

印文：璜溪赵氏世家

4.7×4.9×3.9cm

RMB: 180,000－250,000

出版

1.《訒葊集古印存》卷十五，汪启淑辑，清乾隆间钤印本。

2.《訒葊集古印存》P269，汪启淑辑，西泠印社出版社，2020年。

说明

汪启淑旧藏。

藏家简介

汪启淑（1728～1799），字秀峰，号訒庵，一字慎仪，自称印癖先生，安徽歙县人，居于杭州。著名藏书家、金石学家、篆刻家。家以经商致富，遂捐官为工部都水司郎中，迁至兵部郎中。喜交友，与厉鹗、杭世骏、朱樟结“南屏诗社”。嗜古代印章，曾搜罗周秦迄宋元明各朝印章数万钮。辑有《訒庵集古印存》、《飞鸿堂印谱》等。

2024西泠秋拍

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清·胡钁摹刻古金石文字镇纸

1895年作

铭文：1. 虑虒铜尺建初六年八月十五日造。汉尺铭。为清臣二兄金石友刻画即正。乙未六月匊邻胡钁作于不波小泊。

2. 永加元年八月十日立作之也。匊邻摹晋甓文。

19.6×2.7×1.1cm

RMB: 180,000－250,000

作者简介
胡钁（1840～1910），一名孟安，字菊邻（菊一作匊），号老鞠、废鞠、不枯，又号晚翠亭长、竹外外史，晚年又号南湖寄渔，别署不波生，石门（今桐乡）人。同治八年中秀才。善治印，工刻竹，治印名声和吴昌硕相媲美，不相上下，虽苍老不及而秀雅过之，刻竹极精，所刻扇骨技艺亦不下于蔡照。著有《晚翠亭诗稿》《晚翠亭印存》等。

2024西泠秋拍

3532 

清·杨澥铭长方淌池端砚

铭文：如玉之瑞，叩之无声。儒者席上，珍如璚英。乙卯春日为辛甫先生作。聋石澥。

12.2×9.5×3.8cm

RMB: 120,000－180,000

说明

此砚为端溪佳石所作，形制方正厚重，简洁清雅，开淌池，线条挺拔。石质细润，石色紫，纯淨无瑕，触手生晕，为文房之佳品。配漆盒。

铭者简介

杨澥（1781～1850），单名杨海，字竹唐，号龙石，又号聋石、石公、聋彭、聋道人、野航子、野航逸民、枯杨生、杨风子、吴江野老、风痹废人，江苏吴江人。晚清竹刻家，善治印，精刻竹。印章以秦汉为宗，于金石考据之字靡不精核。竹刻善摹金石文字，刀法深圆，风格独特。

2024西泠秋拍

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民国·汤定之梅花图铜墨盒

1933年作

款识：癸酉春定之画。

长：12.5cm，宽：6.4cm，高：3.1cm

RMB: 120,000－200,000

说明

汤定之民国初年与萧谦中、萧俊贤、陈半丁等并美于京师画坛，擅山水及梅竹松柏之属。此墨盒即以汤氏画梅花稿刻成，疏影横斜，峻爽流畅，气韵清幽。盒底有“北京同古堂”款，同古堂係民国初年张樾丞、张寿臣兄弟于琉璃厂开设的墨盒刻字店。观此墨盒，刻者用刀遒劲爽利，功力非凡，很好地传达了画家稿本的神韵，可能为张氏兄弟亲手刻成。

刻者简介

汤定之（1878～1948），名涤，字定之，号乐孙、双于道人、太平湖客、琴隐后人，室名画梅楼、茗闲堂，武进（今常州）人。清代名画家汤贻汾曾孙。以书入画，作松、竹、梅，其山水学李流芳。在北京画界任导师多年，晚寓上海。为海上名家之一。

2024西泠秋拍

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民国·齐白石牵牛花图铜墨盒

款识：1.白石老人画。

2.立三先生清玩，王仁溥敬赠。

印文：白石。

12.3×12.3×4cm

RMB: 100,000－200,000

说明

齐白石画牵牛花约始于上世纪二十年代，源自一段与梅兰芳先生的友情。齐白石在梅兰芳宅见到“百来种样式的牵牛花，有的开著碗般大的花朵，从此我也画上了此花。”每逢梅宅牵牛花盛开，齐白石都去赏花。

以牵牛花入画，成为齐氏艺术的经典符号。此件铜墨盒以齐氏牵牛花为蓝本，凿刻于盒盖上，用刀爽利，线条流畅，较好地传达了齐白石绘画的精神，为上佳之作。

铭者简介

齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美术家协会主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。

2024西泠秋拍

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王梦白官上加官图铜墨盒

款识：官上加官。梦白王云。

12.5×12.5×4.1cm

RMB: 80,000－120,000

说明

墨盒底部有“松华心”款，乃是京师松华斋出品。

铭者简介

王梦白(1888～1934)，中国现代画画家。名云，字梦白，号破斋主人，又号三道人，祖籍江西丰城，出生于浙江衢州（今柯城区）。因住地与三溪接壤，自号三溪渔隐，即三道人的来源。幼年在灯笼店、钱庄当学徒，刻苦读书，勤奋作画，称居所为映雪馆，又称三衢读画楼。

2024西泠秋拍

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王雪涛荷塘清趣图铜墨盒

款识：雪涛

印文：雪涛

12.4×12.4×3.7cm

RMB: 50,000－80,000

作者简介

王雪涛（1903～1982），出生于河北成安，原名王庭钧，字晓封，号迟园。中国农工民主党党员，中国近现代花鸟画家，出版有《王雪涛画辑》《王雪涛画谱》《王雪涛的花鸟画》等。

2024西泠秋拍

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管平湖仕女图铜墨盒

款识：少韩四妹清玩，兄光琼赠。管平写。

印文：吉厂

9.1×6×2.4cm

RMB: 60,000－80,000

说明

盒底有款“北京两明斋自造”。

作者简介

管平湖（1897～1967），名平，字吉庵、仲康，号平湖，自称门外汉，祖籍江苏苏州，中国著名古琴演奏家、画家。清代名画家管念慈之子。从小随父学习绘画、弹琴，幼年丧父后，广泛求艺，拜杨宗稷为师；师从名画家金绍城，学花卉、人物，擅长工笔，笔法秀丽新颖，不为成法所拘。为“湖社”画会主要成员之一，后任教于北平京华美术专科学校。

2024西泠秋拍

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管平湖花鸟图铜镇尺一对

款识：1.管平画。

印文：吉庵 2.吉庵作。

印文：管

14.3×3.7×0.5cm×2

RMB: 80,000－120,000

作者简介

管平湖（1897～1967），名平，字吉庵、仲康，号平湖，自称门外汉，祖籍江苏苏州，中国著名古琴演奏家、画家。清代名画家管念慈之子。从小随父学习绘画、弹琴，幼年丧父后，广泛求艺，拜杨宗稷为师；师从名画家金绍城，学花卉、人物，擅长工笔，笔法秀丽新颖，不为成法所拘。为“湖社”画会主要成员之一，后任教于北平京华美术专科学校。

2024西泠秋拍

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清·沈全林刻螳螂秋菘图竹笔筒

铭文：知味更夸山各苂，和羹允惬子胆情。直须咬得菜根断，百事何愁做不成。西池沈全林。

印文：容盘

口径7.9cm，底径9.5cm，高13.5cm

RMB: 500,000－700,000

出版

《疁城仙工·明清嘉定竹刻特展》P146 -147，西泠印社出版社，2020年。

展览

2020年嘉定博物馆“疁城仙工·明清嘉定竹刻特展”。

说明

“螳螂秋菘”是清代流行一时的雕刻题材。此竹雕笔筒以秋菘图为刻画主题，叶片为陷地深间浅刻，叶茎则用陷地镂空法，层次分明。菜叶点缀虫蛀洞孔，螳螂爬附叶片间，高扬如刀如锯的前臂，功力妙绝。剔刻深陷竹肌，卷翻的菜叶，筋隆脉凸，如络如丝，如织如绣，刻画入微。画外复题七言绝句，诗意质朴，结体率真。

刻者简介

沈全林［清］，字榕盘，晚号西池老人，嘉定（今属上海市）人。工刻花鸟于竹玩。美须髯，故陆即仙嘉定竹枝词有“榕髯花鸟芝髯竹”句，盖与周颢并称。全林亦画花鸟草虫，无不工妙。刻扇又与江都微刻家于硕齐名。早年供职于北京印铸局，后居苏州。

2024西泠秋拍

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清·指日高陞竹笔筒

款识：指日高陞。墨庶。

径11.4×15cm

RMB: 180,000－250,000

说明

笔筒採用薄地阳文技法雕成，画面中白云缭绕，苍松挺秀茂密，松荫下三高士，一策杖，二相携，远处云端红日冉冉升起，寓仕途高升之意。整个画面动态神情刻画迥异，饶有情趣，传达出閒适文雅气质。

出版

《疁城仙工·明清嘉定竹刻特展》P110-111，西泠印社出版社，2020年。

展览

2020年嘉定博物馆“疁城仙工·明清嘉定竹刻特展”。

2024西泠秋拍

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清·竹林七贤竹雕笔筒

高14.7cm，直径13.4cm

RMB: 280,000－350,000

说明

嘉定竹刻中，竹林七贤的题材最为常见。笔筒构图以魏晋时期竹林七贤避世遁隐山林、酣畅行乐的文会活动为题，在有限的空间裡，以浮雕和透雕的手法，营造出茂林修竹意境。

其中烟岚缥缈，古松参天，竹林中的七贤三两成组，或观书，或弹琴，或濡墨挥毫，另有两位童子背琴捧书随侍。细观人物各具姿态，山石有劈皴，竹林、松柏之层叠与挺拔，皆刻画得淋漓尽致。

2024西泠秋拍

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清早期·太白醉饮图竹笔筒

口径7.6cm，底径9.6cm，高14.7cm

RMB: 200,000－300,000

说明

笔筒材质坚实，色泽粽褐，包浆莹润自然，光泽内敛。直筒式，下承三矮足。笔筒外壁高浮雕柳树郁郁，枝干遒劲，以阴刻技法表现柳叶随风飘摇。太白倚石而坐，低首酣睡，表情陶然，醺醺醉矣。身旁童子团抱酒钢，手执酒舀，趁主人醉时偷尝佳酿，憨态可掬。

该笔筒情景生动有趣，雕刻线条犀利，包浆温润，为康熙朝同类型竹雕笔筒之佳作。

2024西泠秋拍

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清·郭子仪免胄图竹雕笔筒

径13.3×15.8cm

RMB: 120,000－180,000

参阅

《匠心与仙工》P29-34，台北故宫博物院，2009年。

说明

这件笔筒两组人物相对而立，松树下，一位老者骑在马上，一手持长棍，一手拉绳，相对的一群兵士，跪伏地面，描写唐代名将郭子仪以其德望，单骑说服进犯的回纥军队。背景中的刀法雄劲，线条的表现奔放大胆。

2024西泠秋拍

3563 

支慈厂刻竹扇骨

铭文：1. 㞐与游，长聚头，春夏秋。赵撝叔句。支慈厂彔。

印文：士厂

2. 迎风凤舞。慈厂写。

印文：支

大骨长约23.7cm，宽约1.7cm

RMB: 50,000－80,000

说明

16档，牛角钉。两面大骨各刻诗画。

铭者简介

支慈厂（1904～1974），一作慈庵、士厂，字子安、号南村，又号宜石、染香居士，室名染香馆、宜石斋，苏州人。自幼聪明，机灵，喜刻印，拜吴湖帆，赵叔孺为师，领会六法之妙。近代竹刻名家，尤长于雕刻扇骨，张大千早年订制的特殊扇骨，多由支氏雕制。

2024西泠秋拍

3564 

明末清初·东方朔偷桃图竹臂搁

长22.2cm，宽6.3cm，厚0.8cm

RMB: 100,000－150,000

说明

臂阁竹制，覆瓦式，其上陷地浮雕东方朔偷桃图。东方朔面容清奇古拙，身著宽袍，右手以棍挑篮，荷于肩上，篮中装满偷来的蟠桃，快步疾走。旁有一戴冠儒士，腰悬葫芦，戟指与之交谈。图案生动有趣，人物传神，係个中佳品。

展览

2018年“竹缘匠心·明清嘉定竹刻收藏精品展”。

2024西泠秋拍

3529 

清早期·沉香浮雕刻诗文松山访友图笔筒

铭文：到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。

高：15cm 长：17.7cm 宽：13.8cm 重：745g

RMB: 480,000－600,000

说明

沉香为名贵香料，是瑞香科植物分泌的树脂类物质，需数十年乃至上百年才能形成。且多朽木细干，大料极难得见。北京故宫博物院清宫旧藏中有尺寸相当的沉香木雕笔筒，可见其尊贵地位。

笔筒色泽沉穆，包浆浑厚，整器随木形而制，整体上宽下窄，斜直壁，平底。口沿随形天然波折，别有趣味。

外壁通饰高浮雕山水人物，但见云气翻腾，岩石嶙峋，苍松修竹各具姿态。画面中，一位元高仕立于屋前作等待状，画面旁侧，另一位高仕正觅路而来，可见一场雅聚清谈即将开始。抬头可见山顶处亦有房屋，掩映在云雾之中，宛若仙人居所，令人浮想联翩。

笔筒上端以行书镌刻诗句：“到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。”此句出自唐代著名诗人王维的《春日与裴迪过新昌裡访吕逸人不遇》，表现了高仕之间清淡如水，却又相知相契的友谊。诗后有两方描金钤印，字迹已不可辨。

• 场 次 安 排 •

2024/12/29（周日）

A厅

09:30 中国书画古代作品 (一) 文学家的诗画暨明清信札手迹专场

13:00 中国书画古代作品 (二) 首届明代泥金扇面专场

14:00 中国书画古代作品 (三) 专场

19:00 中国戏曲音乐艺术 暨已知唯一存世袁克文日记专场

B厅

09:30 玉润清辉 · 中国古代玉器专场

14:00 文馨阁藏珍文房清供集萃专场

15:00 萃古熙今 · 文房古玩专场

19:00 江南心境 · 单色釉瓷器专场

19:30 山外青山 · 青瓷的升华专场

20:00 中国历代瓷器专场

C厅

15:00 生活艺术 · 名酒滋补与西洋器物专场

20:00 此岸花开一一林风眠与苏天赐现代主义之路纪念专场

20:30 油画 · 现当代艺术专场

2024/12/30（周一）

A厅

09:30 中国书画近现代同一上款作品专场

13:00 大千溥爷于右老一一梅云堂等旧家藏渡海三大师作品专场

15:00 西泠印社部分社员作品专场

16:00 中国书画近现代名家作品专场

B厅

09:30 华藏宝相 · 历代佛教艺术专场

13:00 文房清玩 · 近现代名家篆刻专场

19:00 文心可镂 · 文房铭刻专场

20:00 文房清玩 · 历代名砚 暨古墨专场

C厅

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13:00 珠宝翡翠 暨历代玉器艺术专场

18:00 中国历代紫砂器物 暨茶文化专场

20:00 文房清玩 · 古玩杂项专场

2024/12/31（周二）

A厅

09:30 中国书画扇画作品专场

10:30 中国名家漫画 · 插图连环画专场

13:00 中外名人手迹与影像艺术专场

B厅

09:30 古籍善本 · 金石碑帖专场

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09:30 中国历代钱币专场