一览崇正2024秋拍精彩，琴砚书香引知己

“余家深山之中，每春夏之交，苍藓盈阶，落花满径，门无剥啄，松影参差，禽声上下。午睡初足，旋汲山泉，拾松枝，煮苦茗啜之。随意读《周易》《国风》《左氏传》《离骚》《太史公书》及陶杜诗、韩苏文数篇……”这是南宋人罗大经在《鹤林玉露》所写的生活场景，十足山中隐士。而归隐，无疑又是中国历代文人的最高梦想，即使做到大官，世情冷暖，仕途莫测，都促使他们梦想有一天“归去来”，远离“心为形役”的牛马生涯，“倚南窗以寄傲”、“乐琴书以消忧”，逍遥自在。

除了罗大经所说的《左氏传》《离骚》等书籍之外，这种梦想构造还少不了代表知音的琴，代表翰墨人生的文房佳品——砚台、印章、古墨等等，当然，煮茗佳器惠山泉、紫砂壶更是少不了。到了明代，书斋布置已经具体而微：“聚书万卷，演以缥湘，搜帖千轴，束以异锦；琴一笛一，剑戟尊罍，名香古鼎，湘榻素屏，茶具墨品，暇日啸吟其间，无俗客尘事之累，当是震旦净土，人世丹丘。”归隐这个梦想，历代的文人墨客，在诗词文章上投射，也在绘画上反映，中国山水画的发展，于是逐渐从枯木竹石演变为亭台楼阁，人物访友、听琴、论道、观瀑、读书……文人雅事，融汇于尺幅之间，而澄怀观道，令人兴起无穷的趣味。这大概就是中国艺术的魅力罢。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot210

文徵明 尧峰观瀑图

立轴 设色纸本

庚子(1540)年作

题识：苍松落落带溪湾，秋在丹枫夕照间。料得诗人劳应接，耳中流水眼中山。嘉靖庚子七月，同补庵郎中游尧峰颇兴，归而图之。长洲文徵明。

钤印：徵、明

藏印：朱之赤鉴赏、扬州布衣，一字勉庵、曾在方梦园家

题签：文衡山先生山水真迹。民国甲戌年重装，畏垒庐珍藏。

著录：一、《梦园书画录》卷十一。

二、《改订历代流传绘画编年表》，徐邦达，人民美术出版社出版。

三、《历代著录画目正续编》，北京图书馆出版社。

四、《中国书画全书》第十二册，上海书画出版社。

五、《历代书画录辑刊》第四册，北京图书馆出版社。

六、《文征明书画简表》周道振著，人民美术出版社。

七、《文征明书画资料汇编》周道振辑书画资料汇编二种卷七，上海古籍出版社。

八、《文征明年谱》P610，中华书局。

九、《文征明年谱》卷六，P507，周道振、张月尊著，百家出版社。

十、《明清中国画大师研究丛书-文征明》P267，刘纲纪著，吉林美术出版社。

说明：一、“朱之赤鉴赏”。朱之赤：明末清初藏书家、书画鉴赏家、收藏家。字守吾，号卧庵，别署烟云逸叟，休宁人。著《朱卧庵藏书画目》。

二、“一字勉菴”，或为齐祖望（1645-1703）字望子，号勉庵，康熙九年（1670）进士，授湖广巴东知县，后官至刑部郎中，坐事罢归卒。博雅工诗，尤喜研究经学。著有《勉庵说经》《素心堂集》《增补洗冤录》等。曾参与《康熙字典巴东县志》和《鸡泽县志》的编修。

三、“曾在方梦园家”(中国书画家款识P198)方梦园：名浚颐，号梦园，道光二十四(1844)年进士，精鉴赏，富藏书画，著有《梦园书画录》。

四、题识中“补庵郎中”为华云（1488-1560），字从龙，号补庵，江苏无锡人，明嘉靖二十年（1541年进士），官至南京刑部郎中，与文徵明交好。

125.5×31.5 cm. 约3.6平尺

RMB: 3,500,000-5,500,000

这是吴门画派的集大成者文徵明的纪游山水画。嘉靖庚子七月，文徵明同他的忘年世交“补庵郎中”华云游名胜尧峰回来后画的。华云（1488-1560），字从龙，号补庵，江苏无锡人，明嘉靖二十年（1541年进士），官至南京刑部郎中，与文徵明交好。图中高山密林，野泉淙淙，二人盘膝水边闲话，一童子捧书将至，可以看出文人出游时所携带的“标配”。这件作品流传有绪，著录累累，可见历代收藏者的青睐。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot692

黄鼎 听枫书屋图

立轴 设色纸本

题识：听枫书屋图。

钤印：黄鼎

藏印：嘉福欢喜、姜氏苍公鉴赏书画印、晚香楼、更生子苍浦渔郎

说明：李嘉福、吴待秋递藏。李嘉福（1829-1894），字麓苹，号笙鱼，一号北溪，自署石佛庵主、语溪老民，浙江石门人。篆刻家，精鉴赏，富收藏，画师戴熙，字学何绍基。筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物。

23×30 cm. 约0.6平尺

RMB: 80,000-130,000

黄鼎（1660-1730），字尊古，一字旷亭，号闲浦，又号独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人。布衣。善山水，下笔有生机，称大家。

“怀良辰以孤往”，文人往往是喜爱清净，向往孤独的。在他们的天地里，可游可谈，亦可独对。黄鼎此图画一文士在茅屋之中，似乎专注于院中老树，树上淡淡的绯红，或许正是枫树。无论是此刻听枫，还是听枫书屋的现在，都令人感到自成天地的满足。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot761

黎简 平桥远水图

立轴 设色纸本

题识：平桥远水图，开蕃□长兄鉴赏，二樵简。

钤印：黎简私印、二樵山人

藏印：是真画者也

说明：广州文物店旧藏

102×41 cm. 约3.8平尺

RMB: 30,000-60,000

黎简（1747-1799），字简民，一字未裁，号二樵，又号石鼎道人、百花村夫子，广东顺德人。工诗善画，兼精书法，擅长篆刻，号称『四绝』。画法宋元，卓越名家，山水简淡，皴擦松秀，得元人逸致。

文人访友，最常见者为抱琴，求知音之相赏也。黎二樵此图，画一红衣文士款款而行，身后是一童子抱琴而随，前方楼阁掩映于苍松之下，景有尽而意无穷也。

文人雅玩之古琴

GUQIN IN QING DYNASTY

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1189

清 仲尼式古琴一把

说明：是琴为清代仲尼式古琴，通体八宝漆，玉轸、雁足完好，玉轸为原配，腹内无题款。抚弹手感颇佳，甚有古风。

122×20 cm.

RMB: 220,000-280,000

琴，是高士的象征，在今天也是风雅之物，为古琴爱好者所珍视，而古琴更具有独特的文化价值。此琴为清代仲尼式古琴，通体八宝漆，玉轸、雁足完好，玉轸为原配，腹内无题款。抚弹手感颇佳，如对古人。

文人雅玩之砚台

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1190

黄莘田铭端砚一方

铭文：青花白叶蔚蓝天，古款新铭小篆镌。每日摩挲三两遍，与君上下百千年。含潮细腻呵能滴，聚渖淋漓啜亦鲜。记在端江夸管领，冰厅水洞冷溅溅。甲戌花生日，莘田十砚翁题。印：黄任之印、莘田图书

藏印：铁松珍藏

说明：黄任（1683一1768）字于莘，又字莘田，因喜藏砚，自号十砚老人、十砚翁，清代著名诗人，藏砚家，永福（今福建永泰县）人。康熙四十一年举人，官广东四会知县，罢官归，船中所载惟砚石。归里后生活清苦。工诗，以轻清流丽为时人所称，七绝尤负盛名。著有《秋江集》《香草笺》。

黄任于康熙四十一年（1702）举于乡，曾七次进京会试，均不第。雍正元年（1723）出任广东四会县令，次年兼署高要县事，在任期间颇有口碑 。高要系古端州地，所辖之端溪三洞，正是著名的砚石产地。黄任工诗善书，尤有砚癖，将余俸购买砚石，得良砚百余台。黄任后为小人所妒，于雍正五年（1727）被劾去职。罢官归里时，他选择质地最好者交付良工精制，最后选取十方最佳者，视为至宝。在他的福州住宅南后街光禄坊早题巷的香草斋中修建十砚轩收藏这些砚石，并自号十砚老人。

17.5×18.5×3 cm.

RMB: 1,000,000-1,500,000

文人以翰墨为生，不可无砚，更不可无佳砚。砚台的收藏史，正是文人将实用的“以砚为田”上升到文化高度的历史。而黄任正是其中一位砚台收藏家。黄任（1683一1768）字于莘，又字莘田，因喜藏砚，自号十砚老人、十砚翁，清代著名诗人，藏砚家，永福（今福建永泰县）人。康熙四十一年举人，官广东四会知县，罢官归，船中所载惟砚石。归里后生活清苦。工诗，以轻清流丽为时人所称，七绝尤负盛名。著有《秋江集》《香草笺》。

黄任于康熙四十一年（1702）举于乡，曾七次进京会试，均不第。雍正元年（1723）出任广东四会县令，次年兼署高要县事，在任期间颇有口碑 。高要系古端州地，所辖之端溪三洞，正是著名的砚石产地。黄任工诗善书，尤有砚癖，将余俸购买砚石，得良砚百余台。黄任后为小人所妒，于雍正五年（1727）被劾去职。罢官归里时，他选择质地最好者交付良工精制，最后选取十方最佳者，视为至宝。在他的福州住宅南后街光禄坊早题巷的香草斋中修建十砚轩收藏这些砚石，并自号十砚老人。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1217

清 介石刻铭文谷牧自用端石随形砚

铭文：一、惟清斋

二、职以居默，体以浑圆。如德人厚，厥用坦然。介石

三、伴我后半生，谷牧

说明：此砚台质地细润，取端石上等石材琢成。随形而制，砚膛广而微凹，可聚墨，其上方砚池深挖并起边缘线。从背面刻铭文可知，这方砚台陪伴谷牧多年，为其自用砚。

“惟清斋”，是清代乾隆四大家铁保的斋号，活跃于清乾隆、嘉庆、道光年间，为官近五十年，官居一品。他主编《白山诗介》、嘉庆皇帝赐名的《熙朝雅颂集》，著有《惟清斋全集》，书法上先后有《惟清斋字帖》《人贴》《惟清斋法帖》等。

说明：谷牧自用物

18.5×14.3 cm.×3

RMB: 100,000-150,000

九藤书屋旧藏

此砚台质地细润，取端石上等石材琢成。随形而制，砚膛广而微凹，可聚墨，其上方砚池深挖并起边缘线。从背面刻铭文可知，这方砚台陪伴谷牧多年，为其自用砚。

“惟清斋”，是清代乾隆四大家铁保的斋号，活跃于清乾隆、嘉庆、道光年间，为官近五十年，官居一品。他主编《白山诗介》、嘉庆皇帝赐名的《熙朝雅颂集》，著有《惟清斋全集》，书法上先后有《惟清斋字帖》《人贴》《惟清斋法帖》等。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1218

清 端石仿明墨五松图纹砚

说明：此砚台采用广东肇庆端石为材，琢成圆饼形，正面边缘起框，圆膛内凹而平坦，背面浅浮雕出松树纹，五棵松树躯干虬蠕松枝繁茂，相互交错，此图案与明代制墨大家程君房的“五松图”墨饼一致（参见，明代，程君房著作《程氏墨苑》五松图墨），此方砚台当是有意雕琢成墨饼，凸显此砚材质黑润，发墨细腻的特征。

参阅：明代，程君房著作《程氏墨苑》五松图墨。

直径14.2 cm.；高2.6 cm.

RMB: 30,000-50,000

九藤书屋旧藏

此砚台采用广东肇庆端石为材，琢成圆饼形，正面边缘起框，圆膛内凹而平坦，背面浅浮雕出松树纹，五棵松树躯干虬蠕松枝繁茂，相互交错，此图案与明代制墨大家程君房的“五松图”墨饼一致（参见，明代，程君房著作《程氏墨苑》五松图墨），此方砚台当是有意雕琢成墨饼，凸显此砚材质黑润，发墨细腻的特征。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1219

端石平板砚

说明：端石材质，质地绝佳，其石纹特别，居上方一条翡翠带，直而整齐围绕砚台一周，极为罕见。裁厚四方为形，六面打磨平整，光素无纹。此种无砚池、砚膛的光素砚，称为平板砚，多数用于观赏，以纹理天然为上品。

INKSTONE

21×6.4×1.9 cm.

RMB: 10,000-15,000

九藤书屋旧藏

此平板砚为端石材质，质地绝佳，其石纹特别，居上方一条翡翠带，直而整齐围绕砚台一周，极为罕见。裁厚四方为形，六面打磨平整，光素无纹。此种无砚池、砚膛的光素砚，称为平板砚，多数用于观赏，以纹理天然为上品。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1827

清康熙

御制铭凤纹松花砚（带盒）

铭文：以静为用是以永年。钤印：体元主人、万几余暇

14×10cm×2

RMB: 600,000-800,000

九藤书屋旧藏

康熙时期，松花江石被采作御用砚品，因产自东北松花江流域而得名，又称松花江玉。石质光洁细润，石肌自然纹理明显，石色以绿色为多，也有赭石色；石质坚润，易发墨，深得帝王的喜爱。据清代内廷造办处活计档记载，“砚作”专为内廷御用所制各种砚品数量较多，被清代帝王视作“品埒端歙”，成为清代重要的御用砚品，在清宫诸类艺术品中地位殊高，仅为皇室御用或赏赐功臣。

此件砚台取用优质松花石料制作而成，色泽艾绿，质地坚密，细润可人。松花砚结构坚实，然此砚雕琢精良，品格不凡，精巧雅致至极。“体元主人”是康熙皇帝的名号，这一印文出现在康熙五十六年（1717年）书写的《圣祖御制避暑山庄记》中。“体元主人”四字篆文上方有八卦图案的“乾”，下方是八卦图案的“坤”，两侧各有一个龙纹图案，龙头朝向一上一下。印文从内容到图案设计，都有很深内涵，康熙皇帝借此表明自己的志向，要做顺应天意、施行德政的明君。

“万几余暇”玉玺，“几”与“机”为通假字。“万几余暇”为康熙、雍正皇帝都用过的闲章。天子治理万事曰万机，余暇指处理政事之余所为之事。

文人雅玩之古印

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1220

古玉印（四方）

钤印：臣心如水（连珠印）、明岩道者、诗酒古人同、耽易运甓

JADE SEAL

尺寸不一

RMB: 40,000-60,000

九藤书屋旧藏

古代以印为信物，为凭证，而逐渐发展为篆刻一道，称为一门与诗书画并重的艺术门类。与其他诸类一样，越古老的印章越受到重视，不仅因为篆刻的高低，材质亦成为重要的标准。此玉印两组，印文古拙，雕工典雅，乃是值得珍视之物。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1221

古玉印（叁方）

钤印：猴、吏不廉、平则治（双面印）、坦坦生

尺寸不一

RMB: 30,000-50,000

九藤书屋旧藏

文人雅玩之旧墨

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1216

中国书画研究院监制“百花齐放”墨一组四笏

有一笏有断裂。

10×3.2×1.1 cm.×4

RMB: 10,000-15,000

九藤书屋旧藏

中国之墨，尤其得文士中意，传说宋人有不能书者，而深嗜此物，每每出以把玩，而到明代，制墨技术集于大成，程君房、方于鲁为制墨高手，墨之实用以外，亦照顾观赏性。

文人雅玩之古籍

“聚书万卷，演以缥湘，搜帖千轴，束以异锦。”中国书籍的线装本形式，尤其能传递出书斋的一脉清气。而名家旧藏，多有改订手迹，前人学问，往往就在丹铅之间。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1193

明 《南华经》（《刘王两先生评点批注庄子》）八册

提要：五色套印闵氏版，八行十八字。王凤洲评点，陈明卿批注，刘须溪点校，朱谦之旧藏。原题:“晋子玄郭象注,辑诸名家评释，宋林庸斋口义，刘须溪点校,明王凤洲评点，附陈明卿批注。”题名用五色,卷内评语注语，一如题名颜色。郭象用浅墨，诸名家用深墨，林庸斋用深红，王凤洲、陈明卿用浅红，刘须溪用黛。前有沈汝绅小序云：“余始有事于《南华》，而汇集诸家评点，择其最以从，偶语与友人凌君是氏”云云，然则汇评者沈汝绅，而印行者凌氏也。

题识：此明闵氏刻五色套印本也，与闵刻三子中之庄子均可资校勘之用。朱谦之，一九五七年二月十二日。

藏印：朱谦之

说明：学者朱谦之旧藏。朱谦之（1899-1972），字情牵，曾用闽狂、古愚、左海恨人等笔名，福建福州人。中国当代著名哲学家、哲学史家、东方学家、文化学家、宗教学家、中外思想文化比较学家。

27×17 cm.

RMB: 500,000-700,000

此为五色套印闵氏版，八行十八字。王凤洲评点，陈明卿批注，刘须溪点校，朱谦之旧藏。原题:“晋子玄郭象注,辑诸名家评释，宋林庸斋口义，刘须溪点校,明王凤洲评点，附陈明卿批注。”题名用五色,卷内评语注语，一如题名颜色。郭象用浅墨，诸名家用深墨，林庸斋用深红，王凤洲、陈明卿用浅红，刘须溪用黛。前有沈汝绅小序云：“余始有事于《南华》，而汇集诸家评点，择其最以从，偶语与友人凌君是氏”云云，然则汇评者沈汝绅，而印行者凌氏也。有学者朱谦之之题跋，为起旧藏。

朱谦之（1899-1972），字情牵，曾用闽狂、古愚、左海恨人等笔名，福建福州人。中国当代著名哲学家、哲学史家、东方学家、文化学家、宗教学家、中外思想文化比较学家。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1205

《邓尔疋东瓯窑记手稿》一册

古籍 水墨纸本

提要：《邓尔雅东瓯窑记手稿》（附师友记），一册，系书法家、金石学家邓尔雅之未刊手稿。

26.5×16.5 cm.

RMB: 250,000-350,000

前人藏书读书，往往重视稿本、钞本，因其大多未能刊行，故而珍贵。此《邓尔雅东瓯窑记手稿》（附师友记），一册，系书法家、金石学家邓尔雅之未刊手稿。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1208

精刻楠木板面两湖书院陈毅赠梁鼎芬旧藏，清黄培芳重校四库全书《泰泉乡礼》钞校稿本四册

古籍 水墨纸本

题识：一、《泰泉乡礼》，抄本四册，两湖书院学生黄陂陈毅赠，丙午十月，鼎芬记于乃园。

二、谨按：原版只有序文，全刻《泰泉乡礼》字样，其余各卷首第一行平头写“乡礼第△卷”，第二行低一格写总目，下并无撰著人名，右式系四库总裁纂修官改定发钞者，为录存之。

三、右签系翰林院所加，当▢进呈后著录者即钞入四库底本，发在翰林院备人领回。官送之本，多不领，仍存院内，日久不▢残佚。嘉庆乙亥查阅加签并小硃印。

27.5×17.5 cm.

RMB: 120,000-180,000

藏书讲究版本，名家旧藏、名家批校尤其可重。此部著作既是钞本，四册品相亦复完好，又有木板书夹，书夹上又有晚清著名人物梁鼎芬之题记：“《泰泉乡礼》，抄本四册，两湖书院学生黄陂陈毅赠，丙午十月，鼎芬记于乃园。”更值得宝重的是，书在清中期曾作为编撰《四库全书》进呈，故有浮签及朱笔题记、硃砂印记等，足见珍贵。

如：“谨按：原版只有序文，全刻《泰泉乡礼》字样，其余各卷首第一行平头写‘乡礼第△卷’，第二行低一格写总目，下并无撰著人名，右式系四库总裁纂修官改定发钞者，为录存之。”“右签系翰林院所加，当▢进呈后著录者即钞入四库底本，发在翰林院备人领回。官送之本，多不领，仍存院内，日久不▢残佚。嘉庆乙亥查阅加签并小硃印。”嘉庆乙亥为嘉庆二十年1815，这里也提到了一段珍贵的书林掌故，即进程四库的原书发还“流程”。

文人雅玩之金石拓本

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1215

金遗石蜕 二册

册页 七十二开

题识：一、金遗石蜕。钤印：事如春梦了无痕

二、此吾津门老画师马景韩先生旧藏，己卯孟春，▢翁陈树。钤印：陈树藏

三、庚辰中秋节，▢翁得汉砖砚第一次拓此。钤印：陈树藏

四、龙朔元年常过罗造像。

藏印：斗室残经、姚湘云女史手拓金石文字记、振津、高（押）、荫佛收藏书画金石、澂秋馆、唐石所藏、▢▢手拓、荫佛审定、▢▢手拓彝器、荫佛手拓、古陶主人、保康瓠室藏瓦、簠斋藏古、陈、容父、家同大利、簠室藏镜、宝古亭、屏孙、佛、周氏伯子、陈树所得金石、郑重、药雨、郃阳县医学记、方若、佛造像印、王采芹印、定生拓本、定生所藏金石、定生古泉、两齐金文

说明：此册金石拓片集，包括造像、铜镜、汉洗、彝器、砖、金砖、钱币、钱范、秦权等金石器物的拓片，金农印章“金石存词”印蜕，翁树培、钱泳刻边款等，共有两册72开，经由晚清民国金石收藏家、学者的裒集。如“古陶主人、保康瓠室藏瓦、簠斋藏古、簠室藏镜”等，均为晚清金石大家陈介祺（1813-1884）之印鉴，“方若”为藏泉、碑帖大家方药雨（1869-1954）之印鉴、姚贵昉之女姚湘云、“澂秋馆”为著名学者、宣统第十陈宝琛（1848-1935）之印鉴，“定生拓本、定生所藏金石、定生古泉”为天津四大书法家之一的孟广慧（1868-1941）之印鉴，“家同大利”为“津门画家四子”之一的马景韩之印鉴等等。铭文拓本既丰富，藏印亦累累，洵可宝也。

38×25 cm.

RMB: 200,000-280,000

金石学自宋代以来，受到各代文人学者之关注，而清中期朴学兴起，出土文物日多，讲求金石之学故亦称为一时之显学。此册金石拓片集，包括造像、铜镜、汉洗、彝器、砖、金砖、钱币、钱范、秦权等金石器物的拓片，金农印章“金石存词”印蜕，翁树培、钱泳刻边款等，共有两册72开，经由晚清民国金石收藏家、学者的裒集。如“古陶主人、保康瓠室藏瓦、簠斋藏古、簠室藏镜”等，均为晚清金石大家陈介祺（1813-1884）之印鉴，“方若”为藏泉、碑帖大家方药雨（1869-1954）之印鉴、姚贵昉之女姚湘云、“澂秋馆”为著名学者、宣统第十陈宝琛（1848-1935）之印鉴，“定生拓本、定生所藏金石、定生古泉”为天津四大书法家之一的孟广慧（1868-1941）之印鉴，“家同大利”为“津门画家四子”之一的马景韩之印鉴等等。铭文拓本既丰富，藏印亦累累，零金碎玉，洵可宝也。

文人雅玩之扇

广东崇正2024秋季拍卖会 lot213

永琰 楷书、汪承霈 山水 成扇

成扇 设色纸本

题识：一、桃花沿岸映波繁，出水轻鯈落网翻。底事渔船双拨棹，嫌教熟拟武陵源（华溪渔乐）。树翻翠影风来飒，谷恋寒光云敛迟。此景忆曾南国遇，寒山侧畔晓晴时（晓山晴霭）。片席孤竿五两宜，吹来蓑笠湿棼丝。让他渔父饶禅伯，正是全身里许时（细雨孤帆）。老翁学圃最知春，顺令非讥召信臣。摘向担头翠犹滴，胜他红紫卖花人（菜圃风喧）。树杪泉声浑似立，山腰云色却如流。石桥纵目凝神者，可于其间得句不（云壑奇观）。几曲野塘一川水，万条新柳半湖烟。画家妙合天工处，树色波光翠与连（柳湖生翠）。繁红谢朵绿生枝，蔼蔼新阴渐欲披。打叠双柑与斗酒，戴家应是听莺时（乔木新阴）。宿雨初收春水生，绿川坐喜漾舟轻。谁言五字翻如锦，不及一竿曲尽情（水暖垂綸）。风香饧担过村寮，节近清明景物撩。比户小儿不期出，都因闻得一声箫（村墅饧箫）。画里江城镜里浮。花能巧笑柳能柔。一般山晓晴空望，端识春光较胜秋（江城山色）。御制诗。子臣永琰敬书。钤印：子臣永琰、敬书

二、臣汪承霈恭画。钤印：臣、霈

16.5×42 cm. 约0.6平尺

RMB: 50,000-80,000

折扇自明代中期传入后，以其轻便，又能展示文人诗词绘事的功能，被誉为“袖怀雅物”，称为士大夫的“掌中宝”，极尽文酒酬唱之便。此扇为清宫旧物，扇骨、内骨、聚头均为当时之物，十分难得。书法为永琰所书清高宗乾隆之时，永琰，乾隆第十五子，乾隆三十八年（1773）被密建为皇储，即嘉庆帝（1796-1820年），在位二十四年。此件为其即位前之墨宝，更属难得。作画者汪承霈，安徽休宁人，大臣汪由敦子，官至兵部尚书。

广东崇正2024秋季拍卖会 lot321

何香凝 梅竹双清、翟春溥 楷书

成扇 设色纸本

题识：一、何香凝。钤印：何香凝

二、富莫富于杖头钱，乐莫乐于小游仙。杖头百钱取不竭，游水游山都称便。水行沽美酒，乘风放轻船。山行沽美□（酒），独酌古松边。今日百钱醉，明日百钱醉。徜徉尽日总酣然。一食万钱不足道，膏粱之子饫华筵。食前方丈恣豪纵，熊掌驼峰骇蝉联。时甲子(1924年)立夏书，景山二兄大人指正。瞿春溥。钤印：春溥

18×48 cm. 约0.8平尺

RMB: 18,000-28,000

何香凝（1878-1972），原名瑞谏，又名谏，号双清楼主，广东南海人。著名民主革命先驱、政治活动家、画家。建国后历任中央人民政府委员会委员，人大常务委员会副委员长，政协全国委员会副主席，中华全国妇女联合会名誉主席，中国美术家协会主席等职。

翟春溥，字子逊，浙江慈溪人，光绪二十二年举人，工篆刻。

按，此为革命先驱、著名政治活动家何香凝所绘梅竹双清图，墨竹摇曳，红梅点点，清雅至极。书法为翟春溥楷书，翟氏浙江慈溪人，光绪举人，工篆刻。

文人雅玩之紫砂壶

广东崇正2024秋季拍卖会 lot1222

王月仙制紫砂竹节壶

款识：中国宜兴、王月仙。

长17.5 cm.；高8.5 cm.

RMB: 30,000-50,000

清代文人书家参与到紫砂制作之中，若曼生壶，遂成文人墨客茗战之雅器，后世追捧，如唐云之八壶精舍，即是收藏八只曼生壶。而技术日佳，器型更多，收藏者选择也更多。此竹节壶作者王月仙，是1956年宜兴紫砂工艺厂的第二批学员，吴云根的弟子，汪寅仙的师妹。当时由紫砂大师吴云根负责带领，同批学员有汪寅仙、葛明仙、何挺初、范洪泉、许慈媛、范盘冲、李有仙、朱丽君、吴欣南、吉德宝、方立品、史玉琴、葛岳彬、陈秀云等15名。他们为宜兴紫砂厂制作了一批优秀的作品，期间所成品印有“中国宜兴”款识。

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